映像作家。1976年京都府生まれ。膨大な量の写真をコンピューターに取り込み、切り抜き重ね合わせることでアニメーションを制作。自ら撮影した写真のほか、人々から提供された写真やインタビューを素材とした制作により、デジタル・メディアやインターネットを介して行われる現代的なコミュニケーションや記憶のあり方を問い直す。 近年は他領域とのコラボレーションや、ワークショップを通しての作品制作も多数試み、映像が内包する拡張性や協働的な側面について模索している。

追手門学院大学社会学部教授。専門は美学・芸術学、映像メディア論、視覚文化研究。感性論的転回以降のアート実践、科学技術とアート、環境の関係、様々な生物や事物に共通する感性のあり方などを研究している。著作として『クリティカル・ワード メディア論』（共著、フィルムアート社、2021年）、『スクリーン・スタディーズ』（共著、東京大学出版会、2019年）、論文として「土とアート」（『國學院大學紀要、2022年）、Living Images, Inert Humans: Vitality of the Images Appearing in Chromatophony and A Wave（共著、The proceedings of The Sixth Transdisciplinary Imaging Conference: Dark Eden, 2021）、翻訳書にトム・ガニング『映像が動き出すとき』（共訳、みすず書房、2021年）、ロージ・ブライドッティ『ポストヒューマン』（共訳、フィルムアート社、2019年）などがある。

兵庫県立美術館学芸員。1976 年、神奈川県に生まれる。2004 年より現職。これまでに企画･担当した展覧会は「李禹煥」（2022）、「富野由悠季の世界」（2019）、「Oh！マツリ☆ゴト 昭和・平成のヒーロー&ピーポー」（2019）、「県美プレミアム Back to 1918: 10年ひとむかしと人は言う」（2018）、「アドルフ・ヴェルフリ展」（2016）、「美術の中のかたち―手で見る造形：横山裕一 これがそれだが ふれてみよ」（2014）、「ポンピドゥー・センター・コレクション フルーツ・オブ・パッション」（2014）、「レジェンド・オブ・メカデ ザイン 超・大河原邦男展」（2013）、「安井仲治の位置」 (2011）、「チャンネル 1 林勇気展：あること being/something」 （2011）、「美術の中のかたち―手で見る造形：山村幸則 手 ヂカラ 目ヂカラ 心のチカラ」（2007）、「安井仲治―僕はこんな美しいものを見た―」（2005）など。館外の企画では2013年に始まる「i want you あなたがほしい」（あまらぶアートラボA-Lab（尼崎、2018）、Weltkunstzimmer（デュッセルドルフ、2013）ほか）に参加。

おおさか創造千島財団 事務局長。2016年千島土地株式会社入社、2019年より現職。レジデンスプログラムin Paris、Super Studio Kitakagaya企画運営、壁画などのアートプログラムを担当。京都のギャラリーニュートロンで2008年に初めて林さんの作品を鑑賞＆レビューを執筆。以来、林さん作品ウォッチャー。